画家李可染《牧牛图》系列作品赏析

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李可染(1907—1989),中国近现代杰出的画家、诗人,齐白石的入室弟子。

绘画风格文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

在山水画方面,李可染主张“可贵者胆,所要者魂”、“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”,使古老的山水画艺术获得了新的生命。 他也强调作山水画要从无到有,从有到无,即从单纯到丰富,再由丰富归之于单纯。文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

在素描方面,李可染认为素描是研究形象的科学,素描唯一的目的就是准确地反映客观形象。形象描绘的准确性,以及体面、明暗、光线的科学道理,对中国画的发展只有好处,绝无坏处。文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

李可染也提出过“采一炼十”的主张。意即,采矿是艰辛的,冶炼更加需要付出倍百倍的劳动,真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

山水特点文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

李可染的山水画重视意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品,由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构,以墨为主,整体单纯而内中丰富,浓重浑厚,深邃茂密。文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

李可染的山水画将光引入画面,尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果,使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看,李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实,从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。 [8] 对此评论家王进玉表示,李可染结合传统、西法、自然三者,创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

人物特点文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

李可染的人物画画面动态微妙,形象夸张但不丑化,朴质却不古拙,富于诙谐、机智特色和生活情趣。文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

牧牛 特点文章源自艺术荟萃——中华传统文化-https://buddhayishu.com/3175.html

李可染画的牛极富生活情趣,或行、或卧、或凫于水中;牛背上,稚气的牧童悠然自得,或观山,或引吭,或竞渡,寥寥数笔,便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。


牧牛图

李可染的牛画是一绝,极富生活情趣,或行、或卧、或凫于水中;牛背上,稚气的牧童悠然自得,或观山,或引吭,或竞渡,寥寥数笔,便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

李可染以牛为创作对象,也以“牛画”而蜚声画坛,更以牛的吃苦精神感动同行。

李可染曾在画作《五牛图》上题字道:“牛也,力大无穷,俯首孺子而不逞强。终生劳瘁,事人而安不居功。纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空,形容无华,气宇轩昂,吾崇其性,爱其形,故屡屡不厌写之。”

宣扬中华传统文化,弘扬中华文明理念,爱国爱民热爱和平,诸恶莫作众善奉行,树立正知正见!

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  • 本文由 发表于 13 10 月, 2022 19:54:07
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